Портрет ученика Рембрандта обнаружили в Третьяковской галерее

МОСКВА, 19 дек — РИА Новости. Научные сотрудники Третьяковской галереи после проведенных экспертиз выявили, что приписываемое Петру Нестерову произведение «Девушка с нотами» из фондов музея на самом деле принадлежит кисти голландского живописца XVII века.

Заново атрибутированная картина останется в собрании Третьяковской галереи, и с четверга ее могут увидеть все посетители выставки «Больше чем романтизм. Русская и голландская живопись первой половины XIX века», вплоть до ее закрытия 12 января следующего года.

В музее отмечают, что история бытования картины «Девушка с нотами» и ее атрибуция весьма интересны: произведение попало в Третьяковскую галерею в 1927 году из Государственного музейного фонда (ГМФ) под названием «Поющая девушка». В этом году при подготовке переиздания «Живопись XVIII века» был уточнен дореволюционный владелец картины — им оказался Фейтельберг, коллекционировавший полотна старых западноевропейских мастеров, в том числе и произведения голландских живописцев XVII века. После перераспределения ГМФ большая часть собрания была передана в нынешний ГМИИ им. Пушкина, а «Поющая девушка» оказалась в Третьяковской галерее, как полагают эксперты, из-за указанного на обороте картины имени русского художника Петра Нестерова.

Технико-технологические исследования картины показали, что на обороте доски не подпись художника, а поздняя надпись, вероятно, нанесенная владельцем. Еще раньше специалисты включили эту работу в каталог «Живопись XVIII века» как копию с произведения неизвестного иностранного художника. Теперь же, после тщательного изучения, от этой версии решено было отказаться, а характер красочных материалов определил более раннее время исполнения «Девушки с нотами» — конец XVII — начало XVIII века. Продолжая исследование, научный сотрудник отдела живописи XVIII — первой половины XIX века обратилась за консультацией к специалистам по западноевропейскому искусству и одна из коллег связала произведение с именем голландского художника Якоба Адрианса Баккера.