В результате исследований картины "Девушка с нотами" из собрания Третьяковской галереи сделано нау

первой половины XVII века

(предположительно

Якоб Адрианс Баккер).

"Девушка с нотами".

История бытования картины "Девушка с нотами" и ее атрибуция чрезвычайно интересны. Произведение попало в Третьяковскую галерею в 1927 году из Государственного музейного фонда под названием "Поющая девушка". В книге поступлений указывалось, что ранее картина принадлежала некоему Е. М. Фейрельбергу (Москва).

На обороте доски сохранилась старинная надпись: Петръ Нестеровъ: 1797. Эта картина впервые была воспроизведена в каталоге собрания Третьяковской галереи "Живопись XVIII века" (Т. 2. М. 1998) как работа русского художника Петра Николаевича Нестерова (1745 – не ранее 1797), но уже под названием "Девушка с нотами". Однако биография П. Н. Нестерова, составленная по архивным источникам, чрезвычайно скудна. Произведения живописца до наших дней не дошли, что не позволяет судить о его творческой манере. Составители каталога справедливо отметили, что в основе изображения "Девушки с нотами" лежит оригинал неизвестного иностранного художника, и поэтому с осторожностью предположили, что в собрании музея оказалась копия (?), выполненная русским художником в конце XVIII века.

В 2013 году при подготовке переиздания тома "Живопись XVIII века" А. А. Погодина, научный сотрудник отдела живописи XVIII – первой половины XIX века, уточнила имя владельца. Им оказался Е. М. Фейтельберг, коллекционировавший полотна старых западноевропейских мастеров, в том числе и произведения голландских живописцев XVII века. После 1918 года коллекция Фейтельберга попала в ГМФ, затем большая часть собрания была передана в Государственный музей изящных искусств (с 1937 – ГМИИ им. А. С. Пушкина). И только "Поющая девушка" оказалась в Третьяковской галерее, по-видимому, из-за имени русского художника, указанного на обороте.

Технико-технологические исследования картины показали, что на обороте доски не подпись художника, а поздняя надпись, вероятно нанесенная владельцем картины. Структура послойного построения изображения – основа, грунт, подмалевок и дальнейшая работа кистями – заставила отказаться от мнения о копийности произведения.